Elogio dell'incredibile decennio della fantascienza hard

L'inaspettata rinascita del film di fantascienza hard è una delle tante tendenze del decennio che ci sorprende, anche se avremmo dovuto vederla arrivare.



Negli anni 2010, i partecipanti al multiplex hanno goduto di una rinascita della fantascienza hard, vagamente definita come fantascienza che non solo si svolge nel regno delle possibilità scientifiche, ma è narrativamente fondata sul processo del viaggio spaziale e dell'esplorazione.

Il modello per la fantascienza dura è 2001: Odissea nello spazio , Adattamento di Kubrick del 1968 del romanzo di Arthur C. Clarke. La sua influenza incombe su Alfonso Cuarón ( Gravità ), James Gray ( Ad Astra ), Christopher Nolan ( Interstellare ), Ridley Scott ( Il marziano ) e Denis Villeneuve ( Arrivo ). Sono un gradito allontanamento dall'autoreferenzialità, Guerre stellari- nostalgia di stile e un passaggio verso un entusiasmante, stimolante, moderno , una specie di fantascienza per tempi afflitti da crisi climatiche.



Piace 2001 , la moderna fantascienza hard riguarda solo superficialmente la procedura scientifica e la sopravvivenza: sono tutti melodrammi nello spazio. Nel Ad Astra - il più stilisticamente austero e genericamente polposo del recente raccolto hard sf bumper - pirati spaziali che cavalcano dune-buggy, un babbuino selvatico e un cameo di Donald Sutherland sono deviazioni narrative memorabili mentre lo stoico astronauta Roy McBride (Brad Pitt) cerca suo padre nello spazio.



L'arco narrativo di Roy esemplifica la tendenza del film di fantascienza a trasformare le narrazioni di sopravvivenza in terapia cosmica. Ci sono eccezioni: Il marziano , Gravità - ma i più recenti protagonisti di fantascienza hard usano le loro capacità professionali per superare i traumi.

Il marziano

Di solito ci sono due livelli nei recenti film di fantascienza hard: 1) la narrazione come un procedurale tecnicamente orientato (cioè: seguiamo i MacGyvers spaziali mentre studiano a fondo i loro problemi); e 2) la ricerca del protagonista per la realizzazione esistenziale. Mentre un tipico eroe dell'hard sf può essere concentrato sulla procedura per sopravvivere, l'unico modo per riuscirci è affrontare i suoi problemi personali profondamente sublimati, che sono quasi sempre irritati dalla presenza di condizioni aliene. Ad Astra’s I pirati spaziali non sono, in questo senso, un bug, ma piuttosto una caratteristica del moderno film di fantascienza hard, un genere pieno di maniaci del lavoro alienati che seppelliscono i loro sentimenti nel loro lavoro.



Il melodramma è il motore che alimenta la fantascienza, non la loro Neil deGrasse Tyson - approvato scienza . Puoi vederlo in Gravità , quando Sandra Bullock evoca il fantasma del suo collega Matt Kowalski (George Clooney), che la incoraggia quando è sull'orlo del collasso. Anche il melodramma è protagonista Arrivo , dove Amy Adams ferma un conflitto che ha messo fine al mondo scioccando un generale con le aspiranti parole finali della moglie morta (La guerra non fa i vincitori, solo le vedove). E non dimenticare Interstellare , dove Matthew McConnaughey si rende conto di essere un fantasma che perseguita sua figlia (Jessica Chastain), anche lei un'astronauta, quindi la aiuta a completare la sua missione inviando istruzioni in codice MORSE attraverso le contrazioni della lancetta dei secondi del suo orologio da polso. In tale contesto, Ad Astra Il babbuino rabbioso è solo un perno narrativo surreale tra i tanti.

I concetti plausibili non lo sono appena artifici narrativi in ​​hard science-fiction. Il marziano Il protagonista guidato dalla sopravvivenza (Matt Damon) applica il ragionamento deduttivo in modi emozionanti e facili da seguire per illustrare in modo drammatico che la comprensione della sperimentazione scientifica è vitale. Anche Il marziano - che sembra la narrativa hard sf di un ateo rispetto ai temi più agnostici o addirittura semi-religiosi degli altri - vede l'essere uno scienziato come un percorso di carriera che salva la vita e persino nobile.

Matt Damon in 'The Martian'



Ciò che definisce la dura fantascienza dell'ultimo decennio è la tendenza a utilizzare drammi di sopravvivenza orientati al processo per acquisire una comprensione personale del ruolo dell'indagine scientifica e delle domande del quadro generale che pone.

I film di fantascienza hard si occupano solo inizialmente di ridurre minacce e problemi a livello macro a soluzioni a livello micro, e poi alla fine di far saltare in aria quelle procedure per umanizzare le persone che spingono il progresso scientifico. La fantascienza dura sta alla scienza come Michael Bay sta alla propaganda di guerra: la rendono sexy facendola sembrare più umana.

Concentrandosi su ciò che si può fare e sul perché è importante, la fantascienza popolare sta ora allontanando il genere dall'idea che l'eroismo sia solo nelle mani dell'eccezionale e del predestinato.

Questo saggio fa parte degli Inverse Singularity Awards, un sondaggio della critica e una raccolta di saggi sui migliori film di genere degli anni 2010.

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